Novosti
| Primjena elektroničkog LED zaslona u performansama pozornice | ||||
Uz brzi razvoj suvremene video tehnologije, nije neuobičajeno koristiti LED elektronske zaslone za scenske aktivnosti u trenutnim scenskim izvedbama. U inozemstvu je češki plesni dizajner ljepote Svoboda poznat po tome što je koristio sliku za stvaranje pozornice. Njegovo korištenje slika dostiglo je nedostižan vrhunac.
Korištenje LED elektronički displeji u domaćim scenskim nastupima vrlo su česti. Vrlo je izražajan: može simulirati stvarne prizore i reproducirati prirodu. Također se mogu pojaviti slike efekata, a mogu se koristiti i za predstavljanje informacija i još mnogo toga. Ima fleksibilnost i virtualnost s kojima se tradicionalni krajolik ne može mjeriti te neke značajke izvora svjetlosti u sustavu osvjetljenja. Na primjer, veliki zaslon izrađen je od dioda koje emitiraju svjetlost, a oblik iz stvarnog svijeta s različitim oblicima simuliran je kroz vlastite performanse izvora svjetlosti. Može pokazati svjetlosni efekt svjetlosti. Informacije koje prenosi teško je definirati tradicionalnim garniturama ili svjetlima, baš kao i učinak uzorka na nadstrešnicu s računalnim svjetlom. Ima slične karakteristike i ne postoji novi pojam koji bi ga mogao opisati. Naziva se i "scenom".
U ranoj fazi nastupa u Kini. LED elektronski zaslon prvi je put korišten samo kao prezentacijski video materijal i sinkroni video prikaz. U tadašnjim scenskim nastupima, scenski radnici ih nisu uključili u ljepotu plesa, već samo zbog prikaza video slika, ali s nestankom njihovih svježih osjećaja nastaje estetski umor za našu publiku. Potopljena je u domaćim nastupima. Razvojem komunikacijskih performansi i promjenama u konceptu scenskih radnika ova se situacija značajno poboljšala, au nekim izvedbama, LED elektronički znak pojavila se kao iznimno važna komponenta scenske umjetnosti.
Informacije koje publika dobiva na slikama mnogo su veće od podataka koje prikazuju fizički nosači tradicionalnih plesnih scena i svjetla. Na slici ono što vidimo nisu samo različiti efekti koje simulira uređaj za snimanje, već nas dovodi u domet nas - ne nužno domet ruke, već i razmišljanje, svijest, koncept ili niz drugi apstraktni pojmovi koji se mogu znati. Na primjer, na elektroničkom koncertu Yar Forbidden City 2004. godine, uzorak zmajeva zmaja koji je projicirala video oprema korišten je za pokrivanje goleme instalacije u stražnjem dijelu pozornice. Osjećaj koji prenose moderni elementi i okruženje izvedbe (Zabranjeni grad) savršen je. Kombinirati. Poput zmaja u drevnom gradu palače, u neobičnoj i melodioznoj glazbi, čini da ne osjećamo samo atmosferu poput plesa, već i poznati oblik zmaja u zraku, na koji bismo trebali misliti sve više i više. Zajedno s tehnološkim razvojem opreme za snimanje, scene koje prije nije bilo moguće postići u tradicionalnim krajolicima mogu se slobodno mijenjati, a jednostavne su za upotrebu na LED elektroničkom zaslonu. Na primjer, 2004. upotreba velikih zaslona poput CCTV-ovih "Sto godina Xiaopinga" i "Proljetne festivalske večeri" već je poslužila kao značajan skup značajki. U izvedbi se umjesto postavljene funkcije pojavljuje veliki zaslon koji se podudara s emisijom.
Ali to je virtualna slika koju stvara oprema za snimanje, koja nam daje prostor za zamisliti, to je više atmosfere nego stvarna scena. Tradicionalna scena plesne ljepote izrađena je od konkretnih materijalnih materijala i ima vizualni vanjski stil koji publici daje solidan osjećaj. Osjećaj slike je između stvarnog i slobodnog, koristeći stvarne i specifične virtualne slike kako bi izrazio namjeru. Prema konotaciji i značenju programa, slika je rafinirana, a odgovarajuće slike se odabiru za izražavanje, što ne samo da donosi publici novi estetski užitak, već i oblikuje novu estetsku očekivanja i estetsku asocijaciju. U domaćim izvedbama postoji i neselektivna uporaba video opreme. Korištenje slika je slobodno od radnje programa. To je besmislena gomila, nekontrolirana superpozicija živih scena, itd. To nas ne čini ugodnim oku, nego neorganiziranom. Ona zanemaruje interaktivno razmišljanje publike, ne stvara učinkovite povratne informacije i uzrokuje naš estetski umor i vizualno zagađenje. To je osobito vrijedno pažnje radnika koji oslikavaju slike.
|
||||
|
||||
